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据抖音直播业务代表戴洪波介绍，一年来，仅湖北地区非遗直播就超过17万场，总观看量超过84亿次。湖北省非物质文化遗产16万名解说员开播，带来演艺内容超过297万小时。其中，有64名解说员获得了观众的报酬（较上年增加44名，较上年增加49名）。

[4]改掉打赏看偶像剧的坏习惯

为什么我们能在直播中看到这么多非物质文化遗产？或者说为什么这么多非遗选择直播？

武汉大学教授、中国戏曲协会顾郑传音认为，直播为戏曲寻找市场开辟了新途径。“自1978年以来，外国文化的涌入严重影响了歌剧表演市场。观众人数持续大幅下降。”钟说，老龄化的歌剧观众“似乎变得太无牙了”，这对于主要依赖政府的歌剧表演机构来说是一个困境资金。说，“找市场比找市长还糟糕。”他们的操作。

但自从引入直播后，台上人多、台下人多的尴尬局面得到改变，歌剧与观众的距离也拉近了。此外，“直播让互联网不再是分散歌剧观众注意力的‘对手’，而是演员展示才华、推销艺术的‘空中剧场’。”该题已得到解决。让我们改掉“不必要看戏”的坏习惯，创造付费观众。

青年演员朱小欢在非遗主播沙龙湖北站表演《母亲的泪》

田中峰也认同这个观点“戏曲观众仍以中老年人为主，但青少年和儿童的比例在增加。演出时基本上各个年龄段的观众都有。”规定。表现。他认为，交通和社会交往的进步让大家比以前更容易观看演出，这将带动歌剧的发展。

武汉音乐学院教授周云表示，非物质文化遗产的感染力就在于它们是现实生活的哭泣，比如白秀珍的《哭歌》、土家族的葬礼等。

而这些非物质文化遗产在历史变迁中却陷入了难以为继的困境。但他认为，直播等新媒体的出现对于非物质文化遗产的传播来说是一场革命性的改变，因为它保留了原有的环境，也让原汁原味的歌唱场景得以呈现。

他举了一首云南弥渡民歌的例子，其中《山到山，崖到崖》是根据一对青年男女在山中行走的现状即兴演绎的，但后来才被录制。如果它被演奏和演唱，它就不再是当时的原创歌曲了。而新媒体传播方式可以再现场景，唱在山里，唱在海里，唱在花海里。

周韵认为，直播等新媒体传播方式让非物质文化遗产的魅力以不同的方式表达出来，吸引了更高的关注度，接触到了更多的人。

九派新闻编辑文艳丽湖北武汉报道

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